北电的风格向来“无从捉摸”，从出题到评分，方方面面如此。说是“无从捉摸”，但又有迹可循，看似“毫无章法”的变化实则也是一种信号。
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试题情况
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一直以来，北电电影学考
研试题的灵活性与开放性相较许多学校都要更强，19年之后，这一特征愈加明显，近两年的初试冷门、偏门的题目（例如伊林喜剧、震惊概念与电影的关系）不断出现。
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论述题依旧保持了惯有的开放和多元，从对具体影片的理论分析（例如结合视觉文化理论分析李睿珺的创作风格）到电影研究当下动向的读解（例如分析电影研究的媒介转向、谈对中国电影史历史分期的认识），从影史现象的比较研究（例如中美家庭情节剧创作的对比）到对当代电影显性议题的考察（例如当代女性主义题材电影的创作特点）。
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这些题目的出现都一再地说明，北电电影学方向越来越要求学生在备考期间就建立较为完整的学科思维与学科意识，仅仅只是停留在基础知识的学习远远不够，拥有对重要电影现象的剖析能力也不够，还要有更为宏观的学术思维，对具体的影片、具体的电影现象以及整体电影史本身都能够具备描述与阐释的基本能力。
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出分情况
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从今年出分的情况来看，今年很不一样。看上去（根据有限样本的观察）几个院系给分的标准不太统一，但又能够总结出各自的规律。
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文化研究院电影理论与批评，专业一的分数被压得出奇低，甚至不像是在全校统一标准下改出来的分数（这是推测），许多同学专业一和专业二分数悬殊非常大。
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电影学系中外电影理论，专业一相对正常，专业二有一点点压分，就目前的观察过120的同学比较少。
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文学系国传专业，专业课分数普遍偏高。人文学部暂时没有观察样本。
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这些观察给之后报考北电的同学一些参考，后续将继续更新我们的信息。
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一、往年复试分数线一览
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